‘Ghar se nikal kar gaye the, ghar se hi aa rahe hain aur ghar hi jaa rahe hain’. Bheed’de bir göçmen işçi tarafından söylenen o cümle, bende kaldı. 2020’nin ilk koronavirüs kilitlenmesi sırasında eşi benzeri görülmemiş toplu göç sırasında olayların korkunç gelişimini anlatan Anubhav Sinhas Bheed, acımasızca dürüst. Pandemi sırasında binlerce göçmenin katlandığı zorlukları ve aşağılanmaları gördükçe yüksek bir şok değeri barındırıyor ve içiniz sızlıyor. (Ayrıca şunu okuyun: Nefes Alan Her Şey incelemesi: Hindistan’dan bu Oscar adayı, bir arada yaşamanın gerekliliğine dair görsel olarak çarpıcı bir belge.)
Koronavirüs salgınını kontrol altına almak için 24 Mart 2020’de ülke çapında bir tecrit ilan edildiğinde ve eyalet sınırları kapatıldığında, iş aramak için şehirlere taşınan çok sayıda göçmen, memleketlerine dönmek zorunda kaldı. Bheed, bu göçmen ailelerin tam olarak nelere katlandığını anlatıyor.
Sinha sadece zor bir hikaye seçmekle kalmadı, aynı zamanda onu eşit derecede zor bir şekilde izlemeyi de garanti ediyor. Tamamen siyah beyaz çekilen Bheed, nefes almanıza izin vermiyor. Bir şey olursa, sizi boğar ve birkaç yürek burkan sahnede boğazınızda bir yumru bırakır. Sinha, iş bu işçilerin acısını ve içinde bulunduğu kötü durumu göstermeye geldiğinde hiçbir kısıtlama göstermiyor. Raylarda uyuyan göçmenlerin tren çarptığı, ayak tırnakları kanayan ve tabanları morarmış halde kilometrelerce yalınayak yürüyen aileler, çaresiz anneleri tarafından dövülen ve ağlayan aç çocuklar, yemek düzenlemeye çalışan bir bekçi, çimento mikserlerinde saklanan insanların şok edici görüntüleri , Kendilerini ve çevrelerindeki herkesi destekleyen ama yine de köşeye sıkıştırılan ve sözlü tacize uğrayan Müslümanlar. Sinha şok edici sahnelerde vahşete başvurmasa da hikayesinin etkisini hâlâ hissedebiliyorsunuz. Bheed, kriz zamanlarında evlerine ulaşmak için gece gündüz yürüyen göçmen işçilerin mücadelelerinden çok daha fazla içsel iblislere ve toplumsal önyargılara ışık tutuyor ve bunlara meydan okuyor. Bazıları başardı, bazıları başaramadı.
Bheed bize, artık kapalı eyalet sınırlarından birini korumakla görevlendirilen genç bir polis memuru olan Surya Kumar Singh Tikas’ın (Rajkummar Rao) hikayesini anlatıyor. Doktor olan ve şu anda kontrol noktasında mahsur kalan semptomatik hastalara bakan Renu Sharma’ya (Bhumi Pednekar) aşıktır. Rao’nun astı olan ancak açıkça emirlere uymak istemeyen Singh Saab (Aditya Shrivastava) vardır. Barikatların diğer tarafındaki göçmenler arasında, sürücü Kanaiya (Sushil Pandey) sınırı geçmelerine izin vermeleri için polislere rüşvet teklif ettiğinde gözünü bile kırpmayan Fortuner’ındaki ayrıcalıklı sınıf Dia Mirza da var. Bir de hasta kardeşini kurtarmak ve otobüsteki diğer yolcuların yakındaki kapalı alışveriş merkezinden yiyecek almasına yardım etmek isteyen Trivedi Babu (Pankaj Kapur) var. Çalmayacağı konusunda ısrar ediyor ama parasını ödeyecek. Bir de alkolik babasını bisikletle taşıyan bir genç kız var. Tüm bunların ortasında, TV muhabiri Vidhi Tripathi (Kritika Kamra) tüm bunları kendi görebildiği açılardan, bazen de kameramanı Nasir Munir’in merceğinden aktarır.
114. dakikada Bheed, öncülü veya ana karakterlerini oluşturmak için hiç zaman kaybetmez. Yönetmene, her bir karakteri bizi bu kadar inandırıcı bir şekilde, geçmiş hikayelerine çok derinlemesine girmeden, ancak yine de anlatacak kadar tanıttığı için kredi vermeliyim. Sinha’nın Saumya Tiwari ve Sonali Jain ile birlikte yazdığı hikaye sizi büyülemeyi başarıyor. Bence asıl kazanan yazıdır. Kaçırmayacağınız, altı çizili alaylarla zekice bağlanmış bir diyalog var. “Hamara nyaay hamari aukaat se bohot bahar hai” veya “Gareeb aadmi ke liye kabhi intezaam nahi hota” sizi çok etkileyen bazı satırlardır.
Kritika Kamra’nın aşırı yüklü bir saman kamyonu ile toplumunki arasında bir benzetme yaptığı bir sahne var ve bunun sonunda dağılıp bölünmüş bir kalabalığa dönüşme korkusu son derece iyi yazılmış. Bir başka iyi karşılanan an da, Kapur’un KKD kitleri giymiş sağlık çalışanlarıyla alay edip, kardeşini Covid semptomları için test ederken onlara “nautanki” dediği an. Tüm bunlar bize, ilk Covid dalgası kıyılarımızı vurduğunda milyonlarca insanın gerçekte nasıl davrandığını hatırlatıyor.
Ancak, bazı bölümler aşırı görünüyordu. Örneğin, Rao ve Pednekar arasındaki aşk sahnesinin içeriğini anlamadım. Evet, ilişkilerindeki sınıf farklılıklarını açıkça vurgulamak önemliydi, ancak filmin ilerleyen bölümlerinde konuyu anlatmak için iyi bir iş çıkaran pek çok güçlü sahne vardı. Seks sahnesi kesinlikle kaçınılabilirdi. O zaman Rao’nun karakterinin herkes tarafından hedef alınmasıyla toplumumuzdaki kast önyargısının sürekli olarak çarptığını hissediyorsunuz. Bu bana biraz fazla gibi geldi. Göçmen ağrısına odaklanan ana odaktan saptığını söyleyemem ama Rao’nun hikayesi ana temanın önüne geçtiğinde duyguda bir değişim getiriyor. Ayrıca polisler neden maske takmıyordu? Demek istediğim, sadece takip ettiğin şeyi vaaz ediyorsun.
Hikaye bir yana, bazı gerçekten incelikli performanslar da Bheed’i harika bir saat yapıyor. Yakın geçmişteki en iyi topluluk seçmelerinden biri dediğimde abartmıyorum. Rao ve Pednekar lehçeleri, vücut dilleri, özgüvenleri ve ekranda hareket etme biçimleriyle ellerinden gelenin en iyisini yapıyorlar. Hem güçleri hem de kırılganlıkları size dokunuyor. Mirza, zor zamanlarda sabrı sınanan zengin bir kadının kusurlu karakterini canlandırırken kusursuz görünüyordu ve davranışlarının ve sözlerinin içinde bulunduğu koşullara göre dikte edilmesine izin veriyordu. Kapur olağanüstü ve her resimde parlaklığıyla ikna ediyor. Polis memurlarına sınırların açılmasıyla ilgili siyasi bir toplantının sonucunu kibarca sorarken sakin ve kendi halkı için savaşmaya gelince saldırganlık gösteriyor. Rana ve Shrivastava, bazı ağır diyaloglar ve ifadelerle anlatıya ağırlık katıyor. Kamra’nın izi bir anlatıcı olarak başladı ve başlangıçta takip etmesi gereken temel unsurlara sahipti, ancak sonunda parlamak veya etki yaratmak için fazla yer bulamıyor.
Genel olarak, Bheed gerçekleri olduğu gibi ifade ediyor ve onları süslü veya gerçek dışı herhangi bir şeyle süslemeye çalışmıyor. Birkaç sinema özgürlüğü alınırdı ve anlaşılır bir şekilde, ama asla gerçeği tamamen bulanıklaştıracak ölçüde. Sinha, sınıf, güç, kast ve din arasındaki mücadeleyi son dakikaya kadar sürdürür. Krediler, göçmen krizini ve Herail Ba ile yaşadığı unutulmaz acıyı uygun bir şekilde özetliyor. Gerçeği ve pandemi nedeniyle kendi hataları olmadan evsiz kalan binlerce göçmene ne olduğunu öğrenmekle gerçekten ilgileniyorsanız, göz atın.
